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日志

 
 

《中国诗歌艺术》: 第十九讲 豪放与婉约( 二 )  

2012-12-13 20:13:44|  分类: 他山之玉:诗学教 |  标签: |举报 |字号 订阅

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词产生于隋唐,到中唐后渐盛,张志和、白居易等人开始用词来表情达意。而词史上第一位大力作词的是温庭筠,其词香艳绮靡, 丽婉转,对传统词作格局有很大影响。五代后蜀赵崇祚编《花间集》,收录包括温庭筠、韦庄在内的晚唐西蜀词人!" 家作品,后即将入选词人称为“花间派”。“花间派”的词大多柔靡婉丽,乃花间酒后、娱宾遣兴之作,而宋词就是在其影响下产生的。在宋人眼里,词的主要功能是“言情”,与“言志”的诗有明显的界限。在“词为艳科”的观点影响下,词成了逃避伦理审查的保护伞,成了可以让文人“簸弄风月”的载体,所以男欢女爱、秦楼楚馆、离别愁绪、感春悲秋仍是宋词描写的主要对象,这便是后人称的婉约派了。从晏殊、晏几道、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔到吴文英、史达祖,他们恪守词“言情”、“婉约”、与音乐相结合的自身特点和传统,在创作上精益求精,使词的形制更加丰富,语言更加精湛,意境更加深婉,风格更加细腻,音律更加优美。而以苏轼、辛弃疾为代表的另一派词人,有意利用词在语言形式上不同于诗的“长短句”等特点,从各个方面尽量加以自由畅达的表现和发挥,将“诗言志”的内容乃至散文的句法都写进词中,丰富了词的内容和形式技巧,将花间酒后的词引向人生更广阔的领域,让词脱离“艳科”,而与诗文并驾齐驱,达到“无事不可言,无意不可入”的高度,这就是豪放派。下面就让我们具体地读两首词,从中体会一下两派不同的风格和韵味:

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。

 执手相看泪眼,竟无语凝咽。

念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。

今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。

此去经年,应是良辰好景虚设。

 便纵有千种风情,更与何人说。(柳永# 《雨霖铃》)

 

老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍。

 锦帽貂裘,千骑卷平冈。

欲报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?

持节云中,何日遣冯唐?

 

 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

(苏轼《江城子·密州出猎》)

不过,需要强调的是,词作可以有婉约豪放之分,但是词人则不可以一语概之。比如苏轼,他的作品就不能说都是豪放的,如那首著名的《水调歌头》(明月几时有)恐怕就应该说是旷达多于豪放,飘逸多于慷慨。而他怀念亡妻的《江城子》:

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。

千里孤坟,无处话凄凉。

纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。

相顾无言,惟有泪千行。

料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

写得情深意长,缠绵之极,当属婉约。就连辛弃疾这样的铁汉也有“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”(《青玉案·元夕》)的柔情切意。所以,我们在谈论作品的风格时,应该细读作品再作判断,而不能采用贴标签的简单办法。

 

 

 

【阅读】

 

卫风·伯兮

《诗经》

伯兮秨兮,邦之桀兮。伯也执殳,为王前驱。

自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容!

其雨其雨,杲杲出日。愿言思伯,甘心首疾。

焉得谖草?言树之背。愿言思伯,使我心痗。

 

王风·君子于役

《诗经》

君子于役,不知其期。

曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。

君子于役,如之何勿思!

君子于役,不日不月。

曷其有佸?鸡栖于桀,日之夕矣,羊牛下括。

君子于役,苟无饥渴。

 

易 水 歌

《史记·刺客列传》

风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。

 

垓下歌

项羽

力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。

骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!

 

[魏曹植

美女妖且闲,采桑岐路间。柔条纷冉冉,落叶何翩翩。

攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅。

明珠交玉体,珊瑚间木难。罗衣何飘$,轻裾随风还。

顾盼遗光彩,长啸气若兰。行徒用息驾,休者以忘餐。

借问女安居,乃在城南端。青楼临大路,高门结重关。

容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营?玉帛不时安。

佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观?

盛年处房室,中夜起长叹。

 

[齐

夕殿下珠帘,流萤飞复息。

长夜缝罗衣,思君此何极?

 

鲁郡尧祠送窦明府薄华还西京

[唐李白

朝策犁眉靬,举鞭力不堪。

强扶愁疾向何处,角巾微服尧祠南。

长杨扫地不见日,石门喷作金沙潭。

笑夸故人指绝境,山光水色青于蓝。

庙中往往来击鼓,尧本无心尔何苦。

门前长跪双石人,有女如花日歌舞。

银鞍绣毂往复回,簸林蹶石鸣风雷。

远烟空翠时明灭,白鸥历乱长飞雪。

红泥亭子赤栏干,碧流环转青锦湍。

深沉百丈洞海底,那知不有蛟龙蟠?

      君不见绿珠潭水流东海,绿珠红粉沉光彩!

绿珠楼下花满园,今日曾无一枝在。

昨夜秋声阊阖来,洞庭木落骚人哀。

遂将三五少年辈,登高远望形神开。

生前一笑轻九鼎,魏武何悲铜雀台?

我歌白云倚窗牖,尔闻其声但挥手。

长风吹月渡海来,遥劝仙人一杯酒。

酒中乐酣宵向分,举觞酹尧尧可闻?

    何不令皋繇拥横八极,直上青天扫浮云。

高阳小饮真琐琐,山公酩酊何如我?

竹林七子去道赊,兰亭雄笔安足夸。

尧祠笑杀五湖水,至今憔悴空荷花。

尔向西秦我东越,暂向瀛洲访金阙。

蓝田太白若可期,为余扫洒石上月。

 

后宫词(其一)

[唐白居易

泪尽罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明。

 

八声甘州·寄参寥子

[宋苏轼

有情风万里卷潮来,无情送潮归。

  问钱塘江上,西兴浦口,几度斜晖?

不用思量今古,俯仰昔人非。

谁似东坡老。白首忘机。

      记取西湖西畔,正春山好处,空翠烟霏。

算诗人相得,如我与君稀。

      约它年、东还海道,愿谢公雅志莫相违。

西州路,不应回首,为我沾衣。

[宋秦观

    落红铺径水平池,弄晴小雨霏霏。

杏园憔悴杜鹃啼,无奈春归。

  柳外画楼独上,凭栏手捻花枝。

放花无语对斜晖,此恨谁知。

 

凤凰台上忆吹箫

[宋李清照

      香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。

任宝奁尘满,日上帘钩。

    生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。

 新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

           休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。

念武陵人远,烟锁秦楼。

     惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。

  凝眸处,从今又添,一段新愁。

 

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

[宋辛弃疾

醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。

八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事,赢得生前身后名。

可怜白发生!

 

 

[宋辛弃疾

甚矣吾衰矣,怅平生交游零落,只今余几!

白发空垂三千丈,一笑人间万事。

问何物能令公喜?我见青山多妩媚,料青山见我应如是。

情与貌,略相似!

一尊搔首东窗里,想渊明《停云》诗就,此时风味。

江左沉酣求名者,岂识浊醪妙理?

回首叫,云飞风起。

不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳!

知我者,二三子!

 

三月十七日夜醉中作

[宋陆游

前年脍鲸东海上,白浪如山寄豪壮。

去年射虎南山秋,夜归急雪满貂裘。

今年摧颓最堪笑,华发苍颜羞自照。

谁知得酒尚能狂,脱帽向人时大叫。

逆胡未灭心未平,孤剑床头铿有声。

破驿梦回灯欲死,打窗风雨正三更。

 

满江红·和王夫人满江红韵

[宋文天祥

燕子楼中,又捱过、几番秋色。

相思处、青年如梦,乘鸾仙阙。

肌玉暗消衣带缓,泪珠斜透花钿侧。

最无端、蕉影上窗纱,青灯歇。

曲池合,高台灭。人间事,何堪说。

向南阳阡上,满襟清血。

#"!

世态便如翻覆雨,妾身元是分明月。

笑乐昌、一段好风流,菱花缺。

 

满 江 红

[宋王清惠

太液芙蓉,浑不似、旧时颜色。

曾记得、春风雨露,玉楼金阙。

名播兰簪妃后里,晕潮莲脸君王侧。

忽一声、颦鼓揭天来,繁华歇。

龙虎散,风云灭。千古恨,凭谁说。

对山河百二,泪盈襟血。

客馆夜惊尘土梦,宫车晓碾关山月。

问嫦娥、于我肯从容,同圆缺。

 

 

[清龚自珍

秋心如海复如潮,但有秋魂不可招。

漠漠郁金香在臂,亭亭古玉佩当腰。

气寒西北何人剑,声满东南几处箫?

斗大明星烂无数,长天一月坠林稍。

 

出都留别诸公

[清康有为

天龙作骑万灵从,独立飞来缥缈峰。

怀抱芳馨兰一握,纵横宙合雾千重。

眼中战国成争鹿,海内人才孰卧龙?

拂剑长号归去也,千山风雨啸青锋!

 

狱中题壁

[清谭嗣同

望门投止思张俭,忍死须臾待杜根。

我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。

 

   

戴望舒

一枝,两枝,三枝,

床巾上的图案花

为什么不结果子啊!

过去了:春天,夏天,秋天。

明天梦已凝成了冰柱;

还会有温煦的太阳吗?

纵然有温煦的太阳,跟着檐溜,

去寻坠梦的玎吧!

 

神女峰(节选)

美丽的梦留下美丽的忧伤

人间天上,代代相传

但是,心

真能变成石头吗

沿着江岸

金光菊和女贞子的洪流

正煽动新的背叛

与其在悬崖上展览千年

不如在爱人肩头痛哭一晚

 

 

【思考】

1.你所理解的诗的“豪放”是一种什么样的形态?试举例说明。

2.“豪放”风格与诗的美感要求有无冲突?

3. 试说中国诗歌的“香草美人传统”。

4. 词人为什么常常以女性口吻抒情?

 

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